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● 免徵信，免保人（退票，卡債過高，房貸遲繳）皆可承作。 申請需備文件
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內容來自hexun新聞陳琳“我一度懷疑，還有必要設計椅子嗎？這個國傢優秀的椅子太多瞭。”丹麥青年設計師卡斯帕·薩爾托（Kasper Salto），受“老主顧”、丹麥傢具品牌Fritz Hansen委托，設計一款既能正襟危坐又適應各種休閑坐姿、外形百搭、符合工廠流水線量產要求、造價合理的座椅。“這麼多要求，倒讓我覺得也是個不小的挑戰，興致一下子就上來瞭。”經過無數次打磨，以及各種稀奇古怪的承重耐力實驗，薩爾托和他的搭檔托馬斯·西斯歌德（Thomas Sigsgaard），用皮革、鋼材、木料打造瞭一款線條圓潤、扶手靠背一應俱全，卻沒有任何多餘裝飾的沙發式扶手轉椅Nap。兩人應對挑戰的勇氣，以及辛苦的付出，獲得瞭豐碩的回報。2011年，美國紐約聯合國總部托管理事會為大會議廳的常設傢具舉行瞭設計競標賽，Nap椅憑借外形、功能以及選材天然、便於清潔等多種因素輕松勝出。這張產於丹麥的Nap椅有瞭一個大氣的名字——“聯合國椅”（Council Chair）。“聯合國椅”不僅獲得瞭聯合國總部的巨額訂單，亦是暢銷全球的辦公傢具。成立聯合工作室不過8年的薩爾托和托馬斯，憑此作品躋身丹麥一線傢具設計師行列。但用丹麥傢具收藏傢、日本東海大學教授織田憲嗣的話說，這並不是丹麥座椅在全球創下的第一個奇跡。僅有4.3萬平方公裡、500多萬人口的丹麥，究竟隱藏怎樣的設計秘密？或許，正在上海黃浦江畔的蘭廠舉行的“脈·博”丹麥設計展上，近200把不同時期的丹麥座椅可以揭開謎底。“黃金年代”的遺產事實上，正如薩爾托所說，這個國傢經典的椅子設計太多瞭。美國歷史上首場總統競選電視辯論，尼克松和肯尼迪兩人所坐的扶手椅造型洗練、工藝精湛，讓看慣瞭新古典主義設計的美國人眼睛一亮。“扶手椅出自丹麥設計師漢斯·瓦格納（Hans Wegner）之手。”美國權威設計雜志《室內設計》（Interior Design）隨即刨根問底，並在封面上寫出瞭結論，“這可能是世界上最美的椅子。”其實，扶手椅還不算瓦格納最出名的作品。這位丹麥“椅子之父”一生設計瞭1000多件傢具，椅子獨占半壁江山。1943年，他在博物館參觀時，受到中國明代傢具工藝的啟發，此後與手工藝人密切合作，設計瞭包括中國椅（China Chair）、骨叉椅（Y Chair）等在內的一系列富有東方韻味，又具有北歐簡潔、樸實風格的坐具。“上世紀四五十年代，是丹麥傢具的黃金年代。瓦格納的作品是其中的一個縮影。”按照托馬斯的說法，群星輩出的黃金年代，為後來的丹麥設計師留下瞭豐富的創作遺產和精神養料。在那個年代，思維天馬行空的安恩·雅各佈森（Arne Jacobsen）從自然中捕捉靈感，他的蛋椅、蝴蝶椅成為仿生設計的經典代表。與瓦格納齊名的芬·居爾（Finn Juhl），則從印第安酋長騎馬的照片中汲取養分，將馬鞍變成瞭扶手、將羽毛頭盔變成瞭靠背，一筆勾勒出野性十足的酋長椅。維納·潘頓（Verner Panton）用模壓泡沫塑料制造的S形座椅，今天看來仍不失前衛。而女設計師南娜·達澤爾（Nanna Ditzel）則從切身感受出發，為哺育孩子的母親度身定制“哺乳椅”。丹麥的設計實力令人無法小覷，就連瑞典傢具制造商OPE Mobler為瞭挽救奄奄一息的工廠，也得從鄰居那裡引入外援，邀來丹麥傢具設計師艾伯·科夫·拉森（Ib Kofod Larsen）為其量身打造“丹麥”系列傢具。該傢具廠迅速扭虧為盈。“數量和造型並不是黃金年代最重要的標志，這些經典的丹麥設計成功之處，往往在於用最簡潔的方式解決復雜問題。”托馬斯分析說，在構思和工藝上，這些設計都有不為人知的復雜和曲折，設計師考慮到各種坐姿和應用，同時，與他們合作的手工藝人也會探索各種材料塑形的極致，比如延展、彎曲的程度。“明式椅的修改空間非常有限。但它的腿部有一根橫檔，使用者身體前傾時，會覺得礙腳。於是，瓦格納將這根橫檔移到瞭椅腿的上部，同時簡化瞭扶手、調整瞭靠背脊骨的曲線。椅子看上去體量輕盈，也富有平衡感。”托馬斯說，“看似是做瞭簡單的減法，但在整個過程中，瓦格納繪制瞭大量草圖，和手工藝師一起，進行瞭大量的身體實驗和建模，才提煉出最簡明的解決方案。”手工藝是個問題這些大師作品的影響力至今揮之不去，不隻是在本土。日本明星級建築師安藤忠雄，今年推出他生平第一款椅子“夢之椅”時就表示，作品是向漢斯·瓦格納的骨叉椅致敬。揭下椅子的佈幕，人們看到夢之椅三維木板通過精確的彎曲塑形，不由感嘆：“又是一張丹麥椅。”此言非虛。當策展人把夢之椅，同聯合國椅以及之前丹麥大師作品擺在一起，看上去儼然就是有著血緣關系的大傢族。“這也就是丹麥大師留給我們的難題。”托馬斯坦言，一方面，黃金年代的遺產是一個設計寶庫，不斷滋養著他們。但同時，它又是一把“雙刃劍”。那個年代的作品中包含著登峰造極的手工藝，對今人而言是難以逾越的高峰。“黃金年代成因，一方面是丹麥人的生活方式發生瞭變革，人們需要簡潔、耐用的現代設計。另一方面，長期穩定、安逸的社會環境，成為孕育設計師的沃土。”但托馬斯認為，更重要的原因是，當時的丹麥，整個社會積累瞭良好的手工藝基礎，手工藝人才呈現井噴狀態。“即使到今天，瓦格納和芬·居爾的構思草圖仍然會嚇退很多工藝師。”托馬斯指出，大師通常會要求將金屬、木材、皮革、玻璃同時呈現在一個作品中，而且這些材質的曲度幾乎都達到瞭極限。要將這些作品送上流水線，就需要工藝師以手工制作各種模型。木頭、金屬、織物，如何將各種材質巧妙安排，按設計師的構思制造成型，手工藝人具有很大的創造空間，同時需要很長時間的摸索。在今年的米蘭傢具展上，薩爾托和托馬斯邀請瞭當地14名老手工藝人，策劃瞭一場名為“過程”的手工藝傢具模型展覽。木工、玻璃吹制師在展覽現場，緩慢、安靜，卻又無比精心地打磨傢具配件，將展會現場喧鬧的環境徹底屏蔽在外。“如果沒有這些手工藝人，大師的構想僅僅是一幅幅畫稿。而他們在作品上花的時間，可能要比設計師還多。”如今，隨著工業化浪潮多次侵襲、電腦建模的興盛，手工藝人在丹麥逐漸成為一個冷門職業。“年輕人很少願意去潛下心來學傳統手藝。”盡管一些保護組織也在著力展開工作，但一時還無法改變當地手工藝人的數量和手藝質量都有所下滑的事實。曾經做過手工藝人的薩爾托坦言，丹麥設計現在太需要手工藝師。“我們看到的浮於表面的設計太多，由手工藝師的雙手帶來的深度太少。如果手工藝能再度出現在當代設計的范疇中，丹麥設計的黃金年代或許有機會在半個世紀後再度面世。”薩爾托說，從這一點來說，為安藤忠雄的夢之椅塑形的那些丹麥手工藝人很有勇氣。“在很多業內人士看來，這本是個不可能完成的任務。”
南港區二胎房屋銀行丹麥椅 進化史丹麥究竟藏有怎樣的設計秘密？
新聞來源http://news.hexun.com/2013-12-13/160544820.html
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